ОКНО В ТЕМНОТУ

Зритель, собравшийся смотреть очередную экранизацию романа Стивена Кинга, представляет, что ему предстоит провести время в атмосфере мистического ужаса. Он верит, что это будет не навязшая в зубах заурядная “страшилка” с вампирами или монстрами. Писатель умеет вовлечь читателей в мир чужих и своих страхов, заставляя не только переживать, но и осмысливать происходящее.
Постановщик фильма “Потайное окно” Давид Коепп известен в Голливуде прежде всего как киносценарист. Среди наиболее известных его работ “ Парк юрского периода”, “Невыполнимая миссия ”, “Человек-паук”. Судя по всему, рассказ С. Кинга “ Потайное окно, тайный сад” давно тревожил его душу. Это история о непонимании нами самих себя, о свойственных нам аберрациях ума и души – скрытых окнах, через которые человек всматривается в глубину собственного “я”.
Номинированный в этом году на “Золотой Глобус” и “Оскар”, Джонни Депп был приглашен на главную роль не случайно. Несмотря на молодость, он уже зарекомендовал себя разносторонним и тонким актером. Такие непохожие характеры, как маниакально дотошный любитель книг, впутанный в изощренный и страшноватый сюжет фильма Р. Поланского “Девятые врата”, и герой нашумевшей кассовой картины “Пираты Карибского моря : проклятие черной жемчужины” привлекли внимание кинокритиков. Умение Д. Деппа соединять элементы комизма поведения со взрывной непредсказуемостью поступков делают его неординарной фигурой в нынешнем американском кино.
Герой фильма, писатель, выставленный женой из собственного дома, где теперь она живет со своим новым приятелем, проводит дни на даче на берегу глухого лесного озера, глубоко переживая предстоящий развод. Находясь в депрессии и не в состоянии писать, он спит целыми днями, пустив жизнь на самотёк.
Неожиданно к нему на порог является странный человек с рукописью в руках, обвинняющий писателя в том, что тот украл у него повесть и напечатал её под своим именем, изменив финал.
Требования незнакомца просты: писатель должен исправить конец повести и издать её под именем пришедшего. Оглушенный неожиданной атакой, писатель вспоминает, что его история появилась в журнале раньше, чем якобы была написана странным визитером, и обещает выписать журнал из архива. Но доводы и логика не срабатывают. Дальше следуют непредсказуемые события. Сперва убивают собаку писателя, потом частного детектива, которого писатель нанимает для охраны, потом - свидетеля, который видел незнакомца, потом поджигают дом, где живет жена героя. Нагнетаемая атмосфера и непонимание того, куда же движется сюжет, держат зрителя в постоянном напряжении. Незадолго до смерти детектив говорит герою, что может быть, за визитером и угрозами стоит друг его бывшей жены, который хочет заставить писателя поскорее подписать бумаги о разводе. И правда, отмечает зритель, ведь и приятель жены, и визитер говорят с сильным южным акцентом, и оба из Теннесси или Луизианы – похоже, что шантаж и угрозы идут оттуда. Разбрасывая тут и там улики и зацепки в виде окурков сигарет, угрожающих записок и важных мелочей, режиссер уводит внимание зрителя в сторону и “сбивает со следа”.
Впрочем, бывалый любитель кино, читавший или смотревший другие экранизации С. Кинга, вроде фильмов “Темная половина”, “Мизери“, “Сияние”, углядит элементы самоцитирования писателя, неоднократно говорящего о непознанных ходах и мотивах поступков нашей психики и души.
Разгадав примерно на середине фильма главный драматургический поворот, искушенные зрители могли вспомнить другую картину - о детективе по поджогам, который весь фильм пытается поймать изощренного преступника, устраивающего пожары тут и там. Наконец зритель понимает, что поджигателем является сам главный герой. Кстати, история эта имела место в реальной жизни, и о ней был снят документальный фильм.
Что же касается существования двойников нашей души, раздвоения личности и сознания – д-ра Джекилла и м-ра Хайда в одном лице, - то этот ход не нов. Ни точная игра Д. Деппа, М. Белы, исполняющей роль его жены,ни образ материализованного двойника (Д. Туртуро) не в силах изменить эффект “ дежа вю” и отсутствие новизны в драматургии.
Интересно, что в своей автобиографии, которую он назвал “Танец ужаса”, сам писатель рассказывает, что лучшие из его идей пришли к нему, когда он читал комиксы 50-х годов, в частности, сюжеты, в которых слабый муж замышляет месть жене и её любовнику.
Ум в состоянии безумия, говорит режиссер, способен исказить любое представление о справедливости, доведя человека до хладнокровно-расчетливого убийства. Что же до чувства реальности, то это, как известно, вещь относительная.
В знаменитом фильме М. Антониони “Блоу-ап” фотограф, печатающий снимки, сделанные им в парке, видит в кустах на заднем плане труп. Потом в студии появляется странная женщина, которая его соблазняет; потом исчезает пленка, потом труп в парке - и ни слова ни о каком убийстве в прессе. Было или не было все это, и что есть реальность, спрашивает герой себя и зрителей. В конце картины, оказавшись на теннисном корте с компанией подвыпивших молодых людей, он видит, как они азартно играют в теннис и как болеет аудитория. И вдруг он замечает, что играют они ракетками, но без мяча. Втягиваясь и принимая эту странную игру, или иллюзорную форму существования, он начинает играть вместе с ними.
В каждом доме и в каждом из нас есть свои потайные окна. Не бойтесь заглядывать в них время от времени, не бойтесь протирать пыль и отмывать их от грязи: дайте дорогу свету.