ТЕНИ У ТЕМНОЙ ВОДЫ

Жизнь героев этого фильма подобна непрочному плоту, несущемуся по зачарованной холодной реке, где жизнь и смерть в руках случая, а кровь на руках смывает вода. Где под ударами судьбы люди жмутся друг к другу, пока плот не превратится в обломки и их не разнесёт в разные стороны... Известно, что постановщик может быть мастером,а литературная основа картины блестящей, но только актеры могут заставить зрителя смеяться и плакать. Реноме К. Иствуда не только позволило собрать замечательный актерский ансамбль, где каждый многократно номинирован или награжден, но и сделать, на мой взгляд, лучший фильм этого года, показав, что Голливуд еще способен удивить высоколобых европейских критиков.
Драма троих друзей детства из рабочих кварталов Бостона, откуда один из них был силой уведен педофилом, выдавшим себя за полицейского, и позднее чудом спасся, длинной тенью проляжет через их жизнь. Четверть века спустя судьба снова сведет их вместе, и каждый из них будет одинок и несчастлив по-своему. Джим (Ш. Пенн) успеет отсидеть в тюрьме за ограбление и обзавестись мелким бизнесом, женой и двумя дочерьми. Дейв, ставший жертвой педофилов, (Т. Роббинс) так и не изжил травму, и это отравляет жизнь его семье. Третий, Шон (К.Бэкон), у которого личная жизнь на грани развала, стал детективом и приехал расследовать убийство 19-летней дочери Джима, похищенной и застреленной за день до её бегства в Лас-Вегас со своим возлюбленным. В реальной жизни у Ш. Пенна характер стихийного, эмоционального человека и репутация одного из лучших актеров современного американского кино. И то, как его герой переживает смерть дочери, и его монолог в морге, куда он приносит ей погребальное платье, поднимает его до трагедийных высот бормотания Марлона Брандо у гроба жены, которую он любит и ненавидит, из знаменитого «Последнего танго в Париже». Татуированный крестом во всю спину, герой Ш. Пенна несет его через весь фильм, взвалив его и на плечи каждого из нас. Он и есть это горе, и отчаяние, и смертельная угроза. И сила его игры подводит зрителя к черте, за которой возникает ужас от того, что кто угодно с улицы может походя отнять жизнь вашего ребенка или близкого человека. И атмосфера незащищенности каждого, и горечи от несправедливости мира и есть главное достижение картины. Здесь находится не только центр тяжести фильма, но и одна из главных тем всей творческой жизни Клинта Иствуда: вправе ли человек рассчитывать на правосудие или должен осуществлять его сам, когда жизни близких угрожает опасность. Начав её c главных ролей в спагетти-вестернах, где его герой элегантно отнимал жизнь у людей бесчестных, пожив на экране полицейским инспектором Каллахэном, безжалостным стрелком, очищающим мир от подонков без суда и следствия, и дожив до семидесяти трёх лет, К. Иствуд, наконец, признаёт, что даже карающее убийство без справедливого расследования аморально. Вот и в сюжете этого фильма момент гибели девушки кладет начало цепи ошибок и недомолвок, обернувшихся еще одной трагедий. В ночь убийства девушки Дейв возвращается домой под утро, в крови и с ножевой раной. Покамест Джим и его друзья, не веря в полицию, сами ищут преступника, жена Дейва (М.Харден) думает, что это он убил дочь своего друга. Измучившись,она рассказывает о своих сомнениях Джиму. Вырвав под ножом признание Дэйва в преступлении, которое он не совершал, Джим, ослепленный горем и жаждой мести, убивает друга, а утром узнаёт, что настоящий убийца арестован. Надо сказать, что в точно выстроенной драматургии этого фильма очень важны эпизоды, где жёны играют мужей, словно короля свита, создавая яркие и абсолютно разные характеры. И если героиня М. Харден становится жертвой, как и невольно отданный ею на заклание муж, то жена агрессивного Джима (Л. Линней) по характеру напоминает леди Макбет, утешая его и оправдывая убийство высокой задачей защиты семьи, ради которой мораль вторична. На этой изощренно-искаженной ноте неправедного утешения cумеречная гамма фильма сменяется солнцем и парадом на улицах Бостона. Мы снова видим наших героев: вдову пропавшего и не найденного полицией Дэйва, Джима в темных очках вместе с дружками, друга-детектива, помирившегося с семьёй. Гремит оркестр, дети героев фильма и скауты маршируют в будущее. Детектив Шон встречается взглядом с Джимом, и пальцами изображая пистолет, стреляет в него, давая понять, что знает правду об убийстве, хоть и не может её доказать. Сияет солнце, и река течет, как много лет назад, мимо трех мальчиков, гонявших клюшками мяч и друживших друг с другом. Фильм заканчивается, а горечь трагедии еще висит в воздухе, в последних тактах музыки, написанной к фильму самим режиссером.