"Оскары": И смех, и грех

Вот и закончилась «оскаровская» лихорадка, которой Америка болела в последний месяц. В этом году заветные золотые статуэтки присуждались в 74-й раз, а результаты оказались еще более разочаровывающими, чем обычно. Академия вообще не обратила внимания на лучшие фильмы года - «Маллхоленд-Драйв» Дэвида Линча и «Клятву» Шона Пенна, обошла гениальную актрису Наоми Уоттс, но раздала свои премии наиболее предсказуемым образом и в полном соответствии с законами политкорректности.[!]
Вообще-то я уже давно заметил, что главного «Оскара» в последнее время присуждают самому бездарному фильму года, и получивший на этот раз высшие награды «Прекрасный разум» - не исключение. Единственная важная категория, в которой он проиграл, - это исполнение лучшей мужской роли, но тут в силу вступили законы политкорректности. Приз достался афроамериканцу Дензелу Вашингтону, который в принципе актер неплохой, но в «Учебном дне», за который его наградили, не сыграл ничего. Приз за лучшую женскую роль получила также афроамериканка Халле Берри, актерский талант которой в наибольшей степени проявился во время речи, которую она произнесла, узнав о своей победе. Конечно, к меньшинствам в Голливуде относятся дискриминационно, но, по-моему, премии все же следует давать не за цвет кожи, а за какие-то реальные достижения.
Лучшим режиссером признан бесцветный постановщик «Разума» Рон Ховард, хотя среди претендентов были не только Линч, но и классик американского кино Роберт Олтмен. В категории «Лучший фильм на иностранном языке» приз выдали боснийской милитаристской пропаганде - картине «Ничейная земля», которая совершенно предсказуемым образом обошла невероятно популярную в Европе «Амели».
Сама церемония сопровождалась обычными рыданиями, шуточками, ахами и охами. Все это, как всегда, было тщательно отрепетировано заранее. Я вообще не сомневаюсь, что после 1973 года, когда Марлон Брандо в знак протеста против того, что Америка сделала с индейцами, отказался от «Оскара» за «Крестного отца», никаких экспромтов там уже быть не может в принципе.
Что же касается качества победивших фильмов, то и тут удивляться не приходится - вся история «Оскаров» свидетельствует о том, что Академия с завидным упорством награждает не тех и не за то.
По-настоящему выдающимся фильмам «Оскара», на мой взгляд, давали буквально считанное количество раз. В принципе все их можно пересчитать на пальцах одной руки: 1944 год - «Касабланка», 1955 год - «На набережной» («On the Waterfront»), 1973 год - «Крестный отец», 1975 год - «Крестный отец 2» и 1979 год - «Охотник на оленей». Было еще несколько фильмов неплохих, но подавляющее большинство обладателей этой считающейся самой престижной кинопремии в мире - полная посредственность, и для того, чтобы меня не обвинили в голословности, я готов привести конкретные примеры.
О «всемирном» значении «Оскара» говорить вообще смешно, так как в списке его лауреатов нет большинства ведущих режиссеров ХХ века. Вот только несколько самых заметных имен. Микеланджело Антониони получил, правда, почетного «Оскара» в 1995 году, но ни одной реальной победы так и не одержал, Лукино Висконти - ни одного «Оскара», Вим Вендерс - ни одного «Оскара», ни разу даже не выдвигались на эту премию Пьер-Паоло Пазолини, Райнер-Вернер Фассбиндер, Питер Гринауэй, Ларс фон Триер, Андрей Тарковский, Сергей Эйзенштейн.
На это мне могут возразить, что приз этот все-таки американский, но тут начинается уже полная комедия, так как из выдающихся американских режиссеров «Оскаров» получали лишь считанные единицы, а большинство гениев американского кино оказались обойденными. Вот опять же только несколько примеров. Теренс Малик - ни одного «Оскара», Джон Кассаветис - ни одного «Оскара», Роман Полянский - ни одного «Оскара», Роберт Олтмен - ни одного «Оскара», Питер Богданович - ни одного «Оскара», Мартин Скорсезе - ни одного «Оскара», Дэвид Линч - ни одного «Оскара», великий режиссер Стэнли Кубрик выдвигался несколько раз, но получил «Оскара» только однажды - за «специальные эффекты» в «Космической одиссее 2001 года», что уже является самым настоящим издевательством. Также можно отметить, что ни Орсон Уэллс, ни Альфред Хичкок ни разу не получали «Оскара» за режиссуру
Вообще, если анализировать подробнее, какие картины побеждали фильмы, признанные сегодня шедеврами, зрелище вырисовывается просто-таки плачевное. Уже самый первый «Оскар» 1929 года достался фильму «Крылья», а не шедевру Мурнау «Восход солнца» («Sunrise»). Или еще несколько наиболее впечатляющих примеров.
1936 год: лучшей картиной признана слабая лента Фрэнка Капры «Этого с собой не возьмешь», а «Великой иллюзии» Жана Ренуара не досталось ничего, даже приза за режиссуру.
1942 год: «Как зелена была моя долина» обошла «Гражданина Кейна», считающегося самым значительным американским фильмом. Орсон Уэллс, давно уже признанный величайшим американским режиссером, не получил ни приза за исполнение лучшей мужской роли, ни приза за режиссуру.
1951 год: в принципе неплохая, но никак уж не выдающаяся картина «Все о Еве» затмила шедевр Билли Уайлдера «Бульвар Заходящего Солнца» («Sunset Boulevard»). Не получили «Оскара» ни совершенно гениально сыгравшая в нем главную роль Глория Свансон, ни Эрик фон Штрохайм (мужская роль второго плана), ни сам режиссер.
1952 год: пустой мюзикл «Американец в Париже» обошел «Трамвай Желание». Не досталось призов ни исполнителю главной роли Марлону Брандо, ни режиссеру Элие Казану.
1953 год: абсолютно бездарный фильм «Самое грандиозное представление на Земле» получил «Оскара», оставив за бортом общепризнанный шедевр Фреда Зиннемана «Высокий полдень» («High Noon»).
1959 год: «Оскар» за лучший фильм достался запредельной «Джиджи», а «Кошка на горячей крыше» не получила ничего - ни премий за лучшие мужские и женские роли (Пол Ньюмен и Элизабет Тейлор, соответственно), ни приза за режиссуру (Ричард Брукс).
1965 год: вместо того, чтобы дать «Оскара» шедевру Стэнли Кубрика «Доктор Стрэйнджлав», его отдают сентиментальному мюзиклу «Моя прекрасная леди». Мало того, поставивший эту ленту Джордж Кьюкор обходит Кубрика и по режиссуре, а Рекс Гаррисон получает приз за лучшую мужскую роль вместо Питера Селлерса.
1968 год: совершенно забытый сегодня фильм «В разгаре ночи» обходит считающиеся в наши дни несомненными шедеврами «Бонни и Клайд» и «Выпускника».
1969 год: «Оскар» достается мюзиклу «Оливер». И это в тот год, когда вышли «Космическая одиссея» Кубрика, «Лица» Кассаветиса и «Ребенок Розмари» Полянского. Ни один из этих фильмов даже не выдвигался на главный приз Академии, а поставившего «Оливера» Кэрола Рида признали лучшим режиссером.
1971 год: помпезная, затянутая, пропагандистская картина «Паттон» обошла «Пять легких пьес» и «MASH».
1972 год: боевик «Французский связной» оказался «лучше» «Заводного апельсина» Кубрика и «Последнего киносеанса» Богдановича. Для справки: в том же году вышел на экраны один из лучших фильмов Роберта Олтмена «Маккейб и миссис Миллер», а приз за лучшую режиссуру достался поставившему «Связного» Вильяму Фридкину.
1974 год: милая, но пустая комедия «Афера» («Sting») обыграла «Крики и шепоты» Ингмара Бергмана. Вышедший в том же году шедевр Лукино Висконти «Людвиг» не получил ни одного приза, даже в категории «Лучшие костюмы» - единственной, в которой его номинировали (приз и здесь достался «Афере»).
1975 год: на мой взгляд, лучший год в истории «Оскаров». Вторая часть «Крестного отца» обошла «Китайский квартал» и «Подслушивание», а Коппола победил Полянского и Кассаветиса в борьбе за лучшего режиссера года. В том же году Скорсезе снял блестящий фильм «Алиса здесь больше не живет», Трюффо - «Американскую ночь», а Феллини - «Амаркорд». Вот это было время, когда «академикам» действительно было из чего выбирать.
1976 год: не очень любимый мною фильм «Кто-то пролетел над гнездом кукушки» обыграл шедевры Кубрика («Барри Линдон») и Олтмена («Нэшвилл»). Николсон своим кривляньем лишил «Оскара» Ала Пачино за совершенно блистательную роль в «Полдне собачьего дня», а поставивший конъюнктурное «Гнездо» Милош Форман обошел не только Кубрика и Олтмена, но и Феллини, который выдвигался на лучшего режиссера за «Амаркорд».
1977 год: год позора - «Рокки» победил шедевр Мартина Скорсезе «Таксист». «Оскара» за лучшую мужскую роль Роберту Де Ниро тоже не дали, а постановщик «Рокки» Джон Авилдсен был признан лучше не только Скорсезе, но и также выдвинутого на лучшего режиссера Ингмара Бергмана.
1980 год: «Крамер против Крамера» признан лучшим фильмом года. За бортом остались «Апокалипсис сегодня» Копполы и «Весь этот джаз» Боба Фосси. Поставивший «Крамера» и ровным счетом никому сегодня не известный Роберт Бентон также получил «Оскара» за лучшую режиссуру.
1981 год: год, когда «Оскар» потерял последний стыд: бесцветная и посредственная лента «Обыкновенные люди» победила «Рассвирепевшего быка» Скорсезе и «Тесс» Полянского, а поставивший это безобразие Роберт Редфорд был признан лучшим режиссером года. Правда, приз за лучший иностранный фильм достался картине «Москва слезам не верит», но спасти Академию от полного упадка это уже не могло. В последующие годы настоящие фильмы на «Оскара» уже почти и не выдвигались, да, по правде сказать, и количество их резко уменьшилось.
Среди наиболее одиозных победителей последних лет достаточно назвать такие поистине безобразные фильмы, как «Огненные колесницы» (1982), «Ганди» (1983), «Из Африки» (1985 - год, когда постановщик этой монструозной картины Сидней Поллок был признан лучшим, чем Акира Куросава, номинированный за «Ран»), «Форрест Гамп» (в 1995 году обошедший «Бульварную литературу» Тарантино), «Влюбленный Шекспир» (в 1999 году опередивший шедевр Теренса Малика «Тонкая красная линия») и «Гладиатор». Правда, справедливости ради надо сказать, что конкуренция у всего этого мусора была небольшая. Качество кино упало настолько низко, что выбирать стало просто не из чего. А премии ведь давать все равно надо - зрители ждут, да и владельцы кинотеатров тоже требуют помощи в рекламе своего товара.
Короче говоря, с каждым годом «Оскар» все больше и больше подтверждает свою репутацию чисто коммерческой премии, которая к искусству не имеет ровным счетом никакого отношения. Самым коммерческим фильмам типа «Бэтмена» или боевиков с Шварценеггером «Оскаров», конечно, не дают, а распределяют их среди тщательно закамуфлированных под серьезное кино, но от этого ничуть не менее схематичных и предсказуемых, мелодрам (вроде «Прекрасного ума») или откровенного агитпропа. Завороженное блеском нарядов и скоплением «звезд» человечество покорно внимает Академии, напрасно ожидая от нее интересных решений, и, по нашей традиционной десятибалльной шкале, я никак не могу поставить «Оскару» ничего выше двойки.