“Найденное” искусство

Есть в Нью-Йорке место, собственно маленький пятачок земли в финансовом районе Манхэттена, где можно увидеть сразу семь абстрактных скульптур из покрашенной в черный цвет стали, объединенных общим названием: “Shadows and Flags”, то есть «Тени и флаги». Самая большая имеет высоту более двенадцати метров. Все они являются творениями мастера с мировым именем Луизы Невельсон, да и сама маленькая площадь, расположенная в трех блоках от места пересечения улиц Water и Pine, с 1979 года носит ее имя. Louise Nevelson Plaza - первая площадь в Нью-Йорке, названная в честь художника и скульптора.
Впервые ее произведения я увидел около десяти лет назад, вскоре после приезда в Америку во время моего первого посещения музея Гуггенхейма. Там было выставлено несколько работ Невельсон, сделанных из покрашенных в черный или белый цвет кусочков дерева.
Они запомнились мне потому, что я впервые увидел своими глазами произведения, созданные в стиле Junk Art, то есть сделанные из выброшенных на улицу и найденных художником материалов. Собранные в единую композицию никому не нужные деревяшки образовывали наборные рельефы, где причудливое сочетание зубчатых и закругленных линий, разбегающихся в разных направлениях, превращалось в гармоничное целое, привлекающее незаурядной выдумкой.
Произведения Луизы Невельсон из дерева и металла украшают интерьеры многих зданий в Нью-Йорке. Одно из них, «Небесные Ворота», находилось в первой башне Всемирного торгового центра и погибло во время трагедии 11 сентября 2001 года в числе множества других выдающихся произведений искусства, собранных внутри и снаружи этого комплекса зданий.
В 1977 году Невельсон была приглашена для создания скульптурной композиции на территории крошечного минипарка, который возник в виде треугольного островка среди беспрерывного автомобильного потока внутри манхэттенского финансового дистрикта. Пытаясь как-то ограничить это пустое тогда пространство, Луиза решила разместить по три скульптуры вдоль длинных сторон треугольника и одну, самую крупную, как бы центральную часть общей композиции, у его короткой стороны. Прикинув, как будут выглядеть ее работы из окон офисов, размещенных в окружающих площадь высотных домах, она решила поместить свои скульптуры на высоких столбах так, чтобы они казались «реющими, как флаги» по периферии площади.
По моему мнению, лучше всего рассматривать комплекс скульптур “Shadows and Flags” не из самого мини-парка, а с высоты соседней Чейз-Манхэттен плазы, сидя под тентом за столиком небольшого кафе. Отсюда они видны сразу все.
«Тени и флаги» Луизы Невельсон состоят из разных элементов. Здесь соседствуют скрученные в завитки плоские стальные листы; деформированные, плавно изогнутые параллелепипеды, похожие на большие пустые коробки, и вытянутые цилиндры.
Наиболее эффектна самая большая конструкция с ее рваными, зубчатыми контурами и выступающими из общей массы, вонзенными в небо двумя длинными цилиндрами. Как две тонкие руки, воздела она их вверх, словно грозя невидимыми кулачками соседнему небоскребу, гигантской массой нависшему над ней. Честно говоря, я подумал, что, судя по диаметру, это просто обломки обыкновенных водопроводных труб, подобранных скульптором по старой привычке где-нибудь на стройке и сваренных в длинные прямые отрезки.
На фоне отчаянной жестикуляции этой конструкции остальные шесть абстрактных скульптур кажутся статичными и пассивными. Это и не очень удивительно, потому что укрепленные на толстых округлых подставках, похожих на стволы деревьев скопления закрученных элементов, из которых в основном состоят эти металлические конгломераты, напоминают какие-то странные, будто внеземные растения. Из-за своего черного цвета они контрастно выделяются на фоне зеленых крон растущих на площади деревьев.
Временами же мне казалось, что главная скульптура – это большой черный сверчок из страны великанов, выползший на улицу из подвала соседнего небоскреба. Приподнявшись на задние ножки, он ощупывает своими длинными тонкими усиками окружающее пространство, перед тем как застрекотать. Но пока молчит. И слава Богу. Потому что если такой сверчок застрекочет, то от его «песенки» отвалятся железные листья с соседних шести «марсианских» деревьев и вылетят стекла из окон близстоящих домов.
Тщательно продумавшая сочетание своих скульптур с окружающей обстановкой, Невельсон в одном из интервью свое решение творческой задачи объясняла следующим образом: «Я зрительно расставила по местам мои работы и почувствовала, что они должны иметь задник, как на сцене театра, иначе они затеряются среди соседствующих с ними зданий». И ей удалось этого добиться в первую очередь благодаря тому, что на Плазе наибольшая конструкция странным образом взаимодействует с соседним небоскребом, а остальные будто шумят на ветру, который рождается обтекающим площадь со всех сторон непрерывным потоком автомашин.
Луиза Невельсон обладала эксцентричной, экзотической душой. Родилась в 1899 году в Киеве в еврейской семье. Ее отец Исаак Берлявский был подрядчиком и торговцем лесом. В 1902 году в поисках спасения от погромов он эмигрировал в Штаты, а через два года остальные члены семьи присоединились к нему.
Они поселились в Роклэнде, в штате Мэйн, где в то время проживало всего 13 еврейских семей. Ее отец был удачливым бизнесменом, он быстро приспособился к новой жизни в Америке и смог построить для семьи прекрасный дом.
С ранних лет Луиза мечтала быть художницей. Однако после окончания школы пошла работать в юридическую контору. Там она встретила выходца из России Чарлза Невельсона, который приехал из Нью-Йорка по делам своего бизнеса в Роклэнд. В 1920 году они поженились. В течение нескольких первых лет после замужества Луиза изучала рисование, интересовалась театром и танцами. В 1922 году она родила сына Майкла, который впоследствии стал известным скульптором.
Обладая весьма строптивым характером, молодая женщина не оправдала надежд своего мужа, который считал, что жена должна быть обычной домохозяйкой, ухаживающей за ним и детьми. В 1931 году Луиза и Чарлз развелись. Она отправила сына к родителям, а сама уехала в Мюнхен для продолжения обучения. Однако после прихода к власти нацистов ее студия была закрыта, и Луиза вернулась в Нью-Йорк.
Первая публичная выставка ее скульптур состоялась в 1933 году, двумя годами позже некоторые из ее работ экспонировались на выставке в Бруклинском музее. Произведения Невельсон привлекли внимание покупателей, она стала неплохо зарабатывать, а ее репутация как скульптора неуклонно росла.
В 1964 году Луиза создала мемориал “Преклонение перед шестью миллионами” в память о евреях, погибших в годы Холокоста.
В 1967 году состоялась выставка ее произведений в Уитни музее, ставшая поворотным пунктом в жизни Луизы Невельсон.
Ее работы, помимо США, выставлялись в Европе, Японии и Канаде. Сейчас произведения Л. Невельсон можно увидеть в большинстве музеев современного искусства во всем мире. Ее скульптуры украшают многие здания и парки в различных городах Соединенных Штатов Америки.
Обладая определенными принципами и убеждениями, она была способна решительно их отстаивать. Так, подарив Центру искусств в Париже свою работу стоимостью в 125 тысяч долларов, она забрала ее назад, так как в это самое время французское правительство освободило из тюрем палестинских террористов, что сравнила с действиями гитлеровцев.
Невельсон была женщиной с независимым складом ума. Она смело отбрасывала всяческие условности, если считала, что они препятствуют ее творческим поискам и планам. В результате она добилась мирового признания и заслужила репутацию выдающегося скульптора, который не боится новых идей в искусстве.
Луиза Невельсон умерла в 1988 году, а через два года в ее честь правительство США выпустило серию из пяти памятных почтовых марок, на каждой из которых изображено по одной ее скульптуре.