Преображение

Одним из наиболее броских небоскребов, расположенных в средней части Манхэттена, является 50-этажное здание, которое называется “Solow Building”. После завершения его строительства в 1974 году Plaza District в Мидтауне превратилась в один из самых престижных офисных районов Манхэттена.
Гигантское здание, построенное Шелдоном Солоу, установило множество новых стандартов элегантности для офисных сооружений. Его отличительной архитектурной особенностью является скошенный, наклонный фасад, в зеркальных оконных стеклах которого отражаются соседние здания и краешек Центрального парка. Идея покатого фасада была повторена в нескольких других, очень похожих внешне зданиях. Одно из них построено на углу 42-й улицы и Шестой авеню в Манхэттене, а два других – в Чикаго и Токио.
Solow Building находится по адресу 9 West 57th Street. Он расположен в середине блока и имеет два фасада. Около той стороны здания, которая обращена на юг, к 57-й улице, проходит очень широкий тротуар, похожий на небольшую площадь. Он выложен тем же сортом мрамора, каким отделаны стены и холл небоскреба. В центре этой площади установлена огромная, сделанная из металла и покрашенная в ярко-красный цвет цифра «9», означающая номер билдинга на улице, где он стоит. Это придает пространству перед зданием нарядный, занятный, привлекательный вид.
Но еще более оригинальное украшение установлено перед северным фасадом Solow Building, который выходит на 58-ю улицу. Там высится сюрреалистическая скульптура Жоана Миро, изображающая некоего мифического Быка.
Мне скульптура поначалу показалась не Быком, а Носорогом, у которого рога растут не только на носу, но и на многих других, совершенно неожиданных местах. Я подумал тогда: вот во что превратился, добравшсь до Мидтауна, тот самый знаменитый бронзовый Бык, который стоит в самом начале Бродвея. Созданный скульптором Артуро ди Модика, уроженцем Сицилии, живущим в Нью-Йорке, трехтонный бронзовый уолл-стритовский Бык упирается всеми своими четырьмя ногами, не желая идти вперед, будто предчувствует свое будущее.
Продираясь сквозь каменные джунгли Манхэттена, несчастное животное, как колючками, обросло многочисленными рогами, чтобы хоть как-то защититься от необычной, пугающей, зачастую непонятной и даже враждебной окружающей среды гигантского мегаполиса. И Бык изменился, причем наверняка не только внешне, но главным образом внутренне. Начав путь бронзовым, он почернел, но тем не менее не потерял блеска и необычайной привлекательности.
Мимо Быка нельзя пройти мимо, не замедлив шага, особенно, когда сталкиваешься с ним впервые. Он озадачивает, заставляет думать. И первая мысль: «А что это?» И лишь приглядевшись, узнаешь в нем Быка. А между тем главная задача художника – создателя этой необычной скульптуры, оказывается выполненной: он побудил зрителя задуматься, дал толчок к размышлениям. И абстрактное искусство в этом смысле обладает большими преимуществами, чем традиционный реализм, потому что оно ничем не ограничивает полет фантазии.
Интересно, на что станет похож Бык, когда пройдет весь свой путь от южной до северной оконечности Манхэттена? Да и вообще, Бык в данном случае просто некий символ, абстракция. Ведь живя в этом городе, мы тоже меняемся. Кто в лучшую, кто в худшую стороны, но меняемся: приобретаем новые привычки, отбрасываем старые стереотипы, меняем взгляды на жизнь, переосмысливаем прошлое и корректируем планы на будущее. В общем, преображаемся.
Какие шипы, рога и колючки выросли как внутри нас, так и снаружи после многочисленных столкновений с реальностями сегодняшней жизни?
Короче говоря, знаменитый на весь мир испанский художник и скульптор Жоан Миро создал, на мой взгляд, поистине замечательное произведение. Кстати, в процессе поиска материалов о Solow Building я наткнулся на статью Картера Хорсли, в которой упоминается эта, стоящая перед обращенным на 58-ю улицу фасадом здания скульптура. Там сказано, что она была создана Пабло Пикассо. А в моей коллекции фотографий с видами Манхэттена было отмечено, что это работа Жоана Миро. Стало ясно, что кто-то из нас ошибается. Пришлось мне специально поехать в Манхэттен, чтобы уточнить, кто же является автором этого произведения. Оказалось, что прав был я: у основания скульптуры есть подпись Миро.
Замечательный испанский художник Жоан Миро, чьи сюрреалистические работы являются одними из самых оригинальных в ХХ столетии, родился в Барселоне в 1893 году. Он учился в Барселонской School of Fine Arts. Его работы раннего периода отражают множественные влияния, которым был подвержен молодой человек, когда искал свой собственный путь в искусстве. В произведениях того периода можно видеть, как он метался между красочностью фовизма, ломаными линиями кубизма и плоскостными, двухмерными формами народного каталонского искусства его родной Испании.
В 1920 году Жоан Миро уехал во Францию, где под влиянием поэтов и писателей, исповедовавших новомодный тогда сюрреализм, выработал свой собственный стиль.на своих полотнах, Миро рисовал фантастические, иррациональные образы, чтобы создать визуальные аналогии сюрреалистической поэзии. На этих картинах часто в юмористическом ключе были представлены причудливо деформированные животные, перекрученные органические формы и странные геометрические конструкции. Его любимыми цветами стали яркие голубой, красный, желтый, зеленый и черный. Аморфные, амебообразные формы контрастировали в его произведениях с четко прорисованными линиями, точками и закруглениями, разбросанными по полотну с видимой небрежностью. Миро экспериментировал со множеством изобразительных средств и форм, таких как, например, литография, гравюра, акварель, пастель, коллаж. Он много работал с керамикой, и два его больших керамических панно украшают здание ЮНЕСКО в Париже. Умер этот выдающийся художник и скульптор в 1983 году на Мальорке.
Крупнейшие музеи мира считают за честь иметь его работы. У нас в Нью-Йорке одна из них стоит на Вест 58-й улице в Манхэттене.