В ТЕНИ УДАЧИ

Многие из тех, кто пытал счастье за игорными столами, игрой в рулетку или бросанием костей, утверждают, что удача и невезение одинаково заразительны и передаются неизвестными флюидами. Аура хронического неудачника cтала вторым “я” и даже профессией главного героя фильма “Сooler” (“Заградитель”). Работая в казино, он по сигналу с контрольного пункта подходит к игрокам, поймавшим волну выигрышей, и, постояв рядом, магическим образом заражает их вирусом невезения. Дело сделано - убытков не будет.
В фильме нет ни роскошных витрин Лас-Вегаса, ни его танцующих фонтанов; однажды мелькнув на экране, они уступают место игорному зазеркалью.
Маленький человек, работающий в “тормозом удачи” (актер В. Мэйси), в прошлой жизни проиграл всё. Взятый его бывшим другом и хозяином казино на отработку в рабство, он смирился с судьбой неудачника. В номере мотеля, где он живет в одиночестве, скопилась немытая посуда, кошка сбежала, а соседи, занимающиеся по ночам сексом, не дают ему спать.
Но всё меняется с того дня, когда на него обращает внимание коктейль-официантка (М. Белла). Именно она приносит ему надежду на перемену участи. Так встречаются два человека, у которых за спиной жизнь, полная ошибок и потерь. Они пытаются держаться друг за друга, как за спасательный круг.
Чувство счастья преображает героя, и игроки в казино, к которым он подходит, начинают ловить удачу, что совсем не приводит его хозяина в восторг.
Способность актера Вильяма Мейси совмещать в своих героях комедийную внешность и серьёзность поведения, снискала ему cимпатии зрителей и уважение коллег. Это было видно по тому, как тепло принимали его на награждении премией “Эмми” 2003 года за сценарий телесериала “От двери до двери”, где он сыграл роль бродячего продавца. Только в этом году на экраны кинотеатров выйдут четыре картины с его участием.
Для режиссера У. Крамера фильм “Cooler” стал первой серьёзной работой в кино, и ему хватило такта и профессионализма не мешать актерам реализовать себя. Несколько откровенных любовных сцен в фильме, сыгранных М. Беллой и В. Мэйси, сняты и смонтированы режиссером абсолютно в ключе фильма - серьёзно и иронично одновременно.
Алек Болдуин - фигура в американском кино заметная. Но несмотря на то, что на его счету около шестидесяти ролей, похоже, что эта работа – одна из лучших. Доказательство тому - её номинации на “Золотой Глобус” и на “Оскар” этого года за мужскую роль второго плана.
Его герой - циничный и жестокий человек, (а каким еще может быть хозяин игорного бизнеса), находится под давлением инвесторов (читай, мафии) навязывающих ему модернизацию и перестройку казино, которой он противится. Оставаясь верным полууголовной этике и по привычке накладывая хозяйскую лапу на всё, герой А. Болдуина пытается помешать главному герою начать новую жизнь, хочет сломать его удачу и cнова подчинить себе. Но в ответ он услышит, что это он, хозяин - нищий духом неудачник, всю жизнь просидевший при своей игровой кормушке, как раб на галерах. И ничего у него нет – ни любви, ни друзей, ни счастья.
Победитель оказывается проигравшим, а неудачник – победителем. Тем и отличается искусство кино от ремесла кино. В этом фильме сказано то, что сказано. В нем нет ни подтекста, ни места для последействия в зрительском сознании.
Статистика показывает, что хороших картин в хороший год cлучаются одна или две. Что же делать зрителю и критику? Ждать шедевров и ругать всех остальных авторов за несостоятельность? Заниматься сравнительным анализом и вскрытием, подобно патологоанатому? Или поддаться очарованию каждого хорошо отснятого кадра и печальному очарованию судеб людей, чем-то похожих на нас с вами?
И если меня спросят, стоит ли смотреть этот фильм, я скажу – да. Потому что в нем есть хорошие актерские работы и нет кинопошлости.
Герой А. Болдуина погибает от рук мафии, а нашим героям авторы фильма дают шанс выиграть деньги в казино и уехать в новую жизнь. Банальный сценарный ход и хэппи-энд, скажет зритель, и будет прав. Но что пользы в том, чтобы погубить героев, а значит, и каким-то неуловимым образом лишить зрителей шанса и надежды на счастье. Ведь удача, как мы уже писали выше, передается от человека к человеку и с экрана в зал каким-то не известным науке способом.